MIR | أربط حزام مقعدك

"رؤية كل شيء بوضوح دائمًا أمر ممل أيضًا. من المثير أن تظل بعض الأشياء غير واضحة ". (MIR، 2020)

احصل على مقعد ، وانحن للخلف و "اربط أحزمة المقاعد الخاصة بك!" ، لأن الطائرة خالية من أجل الإقلاع. الفنانة المقيمة في هامبورغ MIR الأحمال في OZM HAMMERBROOKLYN مع معرضه أربط حزام مقعدك لرحلة خاصة. لا شيء هنا كما يبدو للوهلة الأولى. ينطبق هذا أيضًا على عنوان المعرض الذي اختاره الفنان: لأن هذا ليس مجرد إعلان للطائرة باللغة الإنجليزية لإرضاء حزام الأمان ، ولكنه أيضًا رسالة رمزية من MIR بشأن الوضع الحالي والتدابير المتخذة. من خلال "الارتباط النفسي" ، يضطر المجتمع إلى العيش في ظل قيود. تحتاج أحيانًا إلى سترة نجاة لتحافظ على استمرارك ، وهو أيضًا نوع من الفن. يعمل MIR كل شيء نشأ قبل انتشار فيروس كورونا في أوروبا وبالتالي يبدو كنبوءة للمستقبل الوشيك.

سابق
Nächster

كما اهتم الفنان بالطيران والسفر الفضائي وجو السفر مجازيًا لسنوات عديدة. هل ستكون الرحلة ناجحة؟ هل سنصل إلى الهدف؟ ماذا لو تحطمنا؟ هذه أسئلة متكررة MIR في عمله والتي تعمل أيضًا بشكل دافع مثل الخيوط الحمراء من خلال أعمال السنوات القليلة الماضية. يتمتع المعرض بمستوى عالٍ من الرمزية ، والتي لا يمكن فهمها إلا بعد دراسة مكثفة. أربط حزام مقعدك يقدم لنا محتوى من الوقت الاجتماعي الحالي والجوانب MIRعالم الأفكار الشخصية.

MIR | اربط حزام الأمان | OZM HAMMERBROOKLYN
نشأ الفنان في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وتلقى تدريبًا في أكاديمية الفنون في سانت بطرسبرغ في أواخر الثمانينيات ، مما مكنه من التعبير عن نفسه عاطفياً وفكرياً في تقنيات الرسم. خلال أيام دراسته ، تأثر بشكل أساسي بفنانين مثل رافائيل وليوناردو دافنشي وفينسنت فان جوخ. بالإضافة إلى ذلك ، كان للفن الدعائي لبلده الأصلي تأثير طفيف على بداياته الفنية. إلى عن على MIR كونك فنانًا يعني شيئًا شموليًا يؤثر على الإنسان في المجتمع. بالإضافة إلى ذلك ، كانت الدراسة الذاتية ولا تزال ضرورية بالنسبة له: لتحقيق شيء ما بنفسك من خلال تطوير طريقتك في العمل من أجل تسريع عملية شيء قريب حقًا من قلبك - إنها بالفعل تجربة مرضية للغاية بالنسبة له. وهكذا ، قبل بضع سنوات ، كان أسلوبه الفردي الخاص جدًا ، والذي رآه الفنان من الآن فصاعدًا Inforealism دعا نور العالم.
صور MIR يبدو واضحًا تمامًا للوهلة الأولى. لكن خلفهم يختبئ درجة عالية من التعقيد. تنقسم أعماله إلى مستويين إلى ثلاثة مستويات: أولاً ، لدينا خلفية الصورة ، والتي يتم تنفيذها أحيانًا بلون واحد أو بأشكال ملونة. يمكن رؤية الأرقام والأحرف والحروف على السطح الثاني. ومع ذلك ، في بعض الأعمال ، تم تصوير الشخصيات أيضًا على أنها مستوى ثالث. MIRيتم إبراز أعمال s من خلال مساحة كبيرة ، حيث لا يوجد عمق مكاني ، وحقول واسعة ملونة بألوان زاهية. في الأعمال على القماش ، توجد أشكال ثنائية الأبعاد يمكن التعرف عليها بوضوح ، بعضها بملامح وجه فردية ، بالإضافة إلى توزيع غير تمثيلي وبنائي للأشكال التي تكشف عن تأثير التفوق. يتم ترتيب العديد من العناصر التصويرية بالتوازي مع مستوى العرض ويتم اقتصاصها بواسطة الحافة السفلية من القماش ، مما يخلق إحساسًا مؤلمًا بأن الزخارف على وشك "السقوط" في مساحة العرض. تم تنفيذ الألوان المطبقة في الغالب بضربات فرشاة سميكة ويمكن رؤية خطوط الألوان في بعض التمثيلات. تم استخدام هذه كجهاز أسلوبي متعمد. تحتوي جميع الأشكال التمثيلية تقريبًا على خط كفاف يميزها عن الخلفية ويجعلها محور العمل. علاوة على ذلك ، تعمل اللوحة القماشية بواسطة MIR ملفت للنظر وبعضهم أعدم بتقنية الاستنسل. تم تطبيق الحروف بشكل خاص بهذه الطريقة على اللوحات وكذلك على الحائط والأرضية.
ميزة بارزة أخرى MIRالأعمال الفنية هي الحروف والأرقام ، والتي تظهر في الغالب ثابتة ، ولكنها تظهر أيضًا الاستقامة والوضوح والقوة. يمكن ملاحظة أن الفنان يعلق أهمية كبيرة على الطباعة - في هذا السياق يقصد بالتصميم الجمالي والفني والوظيفي للأحرف. يصبح شكل ووظيفة الكتابة واحدًا هنا ، لأنهما يحفزاننا ويتواصلان معنا. يستخدم الجميع الكتابة بطريقتهم الفريدة. الاستخدام يعني الشخصية الإبداعية والتفرد والتفرد. يمكن ملاحظة ذلك في الأحرف المستخدمة ، لأن MIR يستخدم كلا من الأحرف السيريلية والألمانية. عند إنشاء شخصياته ، هناك جانبان مهمان بالنسبة له: أولاً ، الجماليات والتأثير اللاوعي لأشكال الحروف الفردية ، التي تتناسب مع تكوين الصورة ، وثانيًا ، الرسائل التي سيتم نقلها إلى المستلم. تذكرنا أشكال الحروف المستخدمة في العديد من الصور بالتطبيق باستخدام استنسل أو ختم. اليوم ، توجد خطوط الاستنسل بشكل أساسي في المناطق التي لا تتعلق بالحروف نفسها. بدلاً من ذلك ، يصادفهم المرء في فن طليعي أو تصميم محرف ، عادةً حيث تكون الابتكارات مطلوبة.
ما الوظيفة الثانية MIRعندما يتعلق الأمر بأشكال الحروف ، فهو لا يجعل الأمر سهلاً على المشاهد ، لأنه في بعض الحالات يقوم بإنشاء كلمات جديدة. لهذا يأخذ z. على سبيل المثال ، تتم كتابة الكلمة الألمانية غير الموجودة باللغة الروسية باللغة السيريلية بدلاً من اللاتينية. وبالتالي فهو ينفر الكلمات ، والتي لا يمكن فك شفرتها إلا إذا كان المرسلون يتحدثون كلتا اللغتين. لم يتخذ الفنان هذا القرار بدون سبب ، لأنه لا يريد أن تكون الكلمات مقروءة على الفور ، بل يريد المتلقين التعامل معها عقليًا أو السماح لهم بالعمل عليها دون وعي. شريطة أن يكون المرسلون قادرين على فك رموز الكلمات ، فهذه دائمًا امتداد لفهم الصور. العديد من MIRومع ذلك ، تحتوي الأعمال على رسائل مطبعية سرية ، وبما أن مشاركة الرسائل هي "عمل مشاركة" ، فيمكن أن تكون أحد الأصول وخسارة لكلا الطرفين (الفنان والمشاهد).
ارجع الى MIRأسلوب الرسم الذي طور نفسه بنفسه والذي سمى عليه Inforealism عمد. يتكون المصطلح من كلمتين: المعلومات والواقعية. ولكن كيف يتم هذان المصطلحان في سياق MIRق الفن لتفسير؟ لسنوات عديدة ، كان الفنان مفتونًا بالتعليمات المصورة للاستخدام والفن المصري ، وخاصة المنحوتات والهيروغليفية. في حالة الرموز المصرية والرسوم التوضيحية لتعليمات الاستخدام ، فقد أعجب بشكل خاص بالتوضيح البسيط والمقتضب والاستنساخ الدقيق للمعلومات. MIRتذكر الزخارف المعروضة أيضًا بالصور التوضيحية. تتميز بالاستواء والتمثيل المبسط ونقص العمق المكاني والزخرفة.
بشكل عام ، الرسم التخطيطي هو صورة من صنع الإنسان لغرض التواصل السريع والواضح غير اللفظي وغير اللفظي للإشارة أو الإشارة إلى شيء ما. يعد الجمع بين البيئة والشكل واللون وكذلك الرموز و / أو الرموز بدرجة عالية من الاختزال مهمًا لفهم الصور التوضيحية. لا تحدد الرسوم التوضيحية نفسها أبدًا ، ولكنها تنقل الأمور والمعلومات المعقدة من خلال التمثيلات المرئية التي لها علاقة بالإشارة الفعلية فقط بالمعنى المرتبط بها. يلعب المكان الذي يظهر فيه الرسم التخطيطي دورًا خاصًا ، لأنه بدون البيئة المناسبة لا يتلقى أي بيان قابل للتطبيق. يجب أن تنقل الصور التوضيحية الرسائل إلى نقطة معينة من أجل الإعلام والحماية والتوجيه والمحافظة في أسرع وقت ممكن من خلال فك التشفير. نتيجة لذلك ، مطلوب درجة عالية من الانضباط الإبداعي. تعتمد الصور التوضيحية أيضًا على السياق والمعرفة والمجتمع والثقافة. تلعب هذه النقاط دورًا رئيسيًا في معرفة ما إذا كان المستلم (المستلم) يفهم الرسالة الواردة من المرسل (الفنان). على الرغم من أننا نتعلم قراءة وفهم واستخدام الحروف على مر السنين ، إلا أن معرفة الرموز أمر مفروغ منه. من المهم أن تتطابق مجموعة الإشارات بين المرسل والمتلقي بأكبر قدر ممكن ، لأنه كلما زادت معرفة كل منهما ، زادت درجة إمكانية الاتصال. علاوة على ذلك ، هناك نقطة مهمة أخرى ، وهي أن الصور التوضيحية يجب أن تكون ذات طابع دولي. لا يمكن العثور على هذه الميزة في الكتابة الهيروغليفية المصرية ، على سبيل المثال ، ولهذا السبب لم يتم الإعلان عنها كصور توضيحية. في الماضي ، كانت المهمة الوحيدة للصور التوضيحية هي التأثير على الإرادة والمعرفة. اليوم ، ومع ذلك ، فإن الحاجة إلى التأثير العاطفي آخذ في الازدياد. يمكن الآن رؤية تطور نحو الصور التوضيحية التجريبية والفردية. وبذلك يمكنهم الآن تحفيز التفكير أو الاستمتاع فقط.
نقل المعلومات في عمل MIR تم تقديمه. ماذا عن جوانب الواقعية في أعماله؟ بادئ ذي بدء ، لا توجد رؤية واحدة للواقع تناسب الجميع. ولا حتى عندما يتحدث المرء عن "الواقع" باعتباره انطباعًا بصريًا ، لأن كل فرد لديه إدراكه الخاص لما يحدث في وقت ومكان معينين ؛ على سبيل المثال في شارع مزدحم. هذا مرتبط بالقدرة الإدراكية الانتقائية ، والتي تتأثر بوضعنا الاجتماعي وأشياء أخرى كثيرة. ومع ذلك ، هذا لا يستبعد عدم وجود واقعية في الفن. لذا فإن تمثيل الواقع ، لأنه بخلاف ذلك لن يكون من الممكن وجود فرد في مجتمع أكبر.
توجد في تاريخ الفن مناهج مختلفة تتعامل مع موضوع الواقعية. MIR لا يستخدم في صوره أية عناصر تحاكي الطبيعة ، بل يصور في الغالب الواقع المعاصر والحديث ، كما توثق أعماله عناصر البيئة الحديثة للعصر التقني. في هذا الصدد ، يقدمون مكونات خاصة بصور الواقعية. من ناحية أخرى ، يفهم مؤرخو الفن الناطقون باللغة الإنجليزية ما هو تحت الواقعية حركة فنية تمثيلية ، مثل الفن الحديث ، موثقة بتاريخ الفن من خلال التغيير المستمر للابتكارات الشكلية. وهكذا ، تتميز الواقعية في شكلها اللاحق بغموض التفسير. نتيجة لذلك ، يمكن الوصول إليها من قبل طيف اجتماعي أوسع وهناك أيضًا إشارات إلى الرمزية. من القرن العشرين ، أصبح من الواضح أيضًا أنه لم يعد هناك أساس أسلوبي مشترك للواقعية. داخل البلدان الفردية ، استمرت اللغة الرسمية للواقعية في الانقسام: على سبيل المثال B. verism والواقعية الجديدة و الواقع الاجتماعي.

MIR يأخذ جوانب واقعية في صوره باستخدام أسلوب حديث وعملي بالإضافة إلى لغة تصميم جديدة تناسب عصرنا بشكل جيد للغاية. من خلال أعماله على القماش ، لا يقدم لنا الفنان فقط الصور التوضيحية - مع محتوى رمزي - التي نعرفها من تعليمات الاستخدام على الطائرات ومن السفر ، وبالتالي فهي مرتبطة بالواقع ، ولكن أيضًا تصوره الخاص عن يومنا هذا. للوهلة الأولى ، أوصاف انطباعاته ليست نقدية أو تهدف إلى إصلاحات في المجتمع ، كما هو الحال على سبيل المثال. ب. في فن الواقع الاجتماعي كان الأمر كذلك ، لكنها بالتأكيد مثيرة للتفكير ومنفتحة على تفسيرات مختلفة. هذا هو الحال ، على سبيل المثال ، في الصورة التالية.

يقرأ عنوان الصورة: هذا ليس الحب، والتي تعني "هذا ليس حبًا" باللغة الألمانية. كنت ملهما MIR في هذا العمل من أغنية روسية تحدث فيها هذه الجملة. هنا ، ما يُصوَّر - امرأة ذات تعبير درامي ، وسترة النجاة تنفصل ، والرمزان يرتفعان وخنجر - وعنوان العمل ، الذي يمكن رؤيته في أسفل الصورة ، يسيران معًا بشكل جيد. يبدو أن المرأة تصرخ من حزنها للعالم لتحرير نفسها من المشاعر المضطهدة ، متشبثة بسترة نجاة. الحب هو شعور قوي للغاية يعرفه الكثير من الناس من خلال تجربتهم الخاصة. لكي لا تغرق في مستنقع الكآبة ، فأنت بحاجة إلى سترة نجاة بالمعنى الترابطي ، والتي تمنحك الطاقة والتفاؤل مرة أخرى. ومع ذلك ، يمكن أيضًا فهم الصورة على أنها استعارة لشخص في حادث تحطم طائرة فوق الماء. ربما تنقذهم سترة النجاة من الغرق. في هذا المثال الصورة ، تعقيد MIRs ، وهو ما يميز فنه.

MIR لديه طوال حياته الفنية ، على غرار كاسيmir S. Malevich ، بمفهومه عن التفوق ، طور أسلوبه الخاص والفريد في الرسم Inforealism، المتقدمة. للقيام بذلك ، يستخدم أشكالًا من التصميم لها السمات الأساسية للصور التوضيحية وتنقل موضوعات معقدة تؤدي إلى ارتباطات في المشاهد وتشجعنا على التعامل معها. 

MIR يأخذ مقاربة فنية للصور التوضيحية ، والتي من حيث الأسلوب لا تذكرنا بالتصميم الكلاسيكي. لكنه أيضًا فنان وليس رسامًا أو مصممًا. من المسلم به أن البيئة تكون غير عادية إذا افترض المرء ارتباط الصور التوضيحية الكلاسيكية ، ولكن نظرًا لأنها تتعلق أيضًا بتقديم الأعمال الفنية ، فإن مكان التعلق يتناسب مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، ترك لنا الفنان صورًا يمكن التعرف عليها بوضوح على الجدران والأرضية تشير بوضوح إلى داخل الطائرة. من الممكن أيضًا قراءة بسيطة وسريعة للزخارف ، حتى لو لم يتم استنفاد جميع التفسيرات الممكنة. بالإضافة إلى ذلك ، تتمتع سترات النجاة والأقنعة بسمات الطابع الدولي ، لأنها علامات يمكن التعرف عليها بوضوح على الحماية والأمان في جميع أنحاء العالم. المتطلبات الموضوعة على الصور التوضيحية هي MIRالأعمال الفنية من خلال نقل ليس فقط المعلومات التقنية ولكن أيضًا المعلومات النفسية حول أشكاله التصويرية.

المنتجات غير موجودة

MIRيتناسب عمل s بشكل جيد جدًا مع الوقت سريع الحركة وسريع الخطى اليوم ، لأنه يمكن للمرء استيعاب ما يتم عرضه بسرعة نظرًا للأسلوب المبسط والواقعي. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن قراءة الطباعة بسرعة كبيرة إذا كنت قادرًا على فهم اللغة الروسية. بالنسبة للفنان ، ما هو مخفي وغامض في الفن مهم. في أفضل الأحوال ، تعمل أعماله على إبطاء المتلقي للحظة وتركها أمام صوره لفترة معينة من الوقت. فقط عندما تفعل هذا وتكون على استعداد للانخراط في التفكير في فنه ، يمكن له أن يفك رموز الألغاز والرسائل. هذا ليس بالأمر السهل دائمًا مع تدفق الصور اليوم ، لكن التعامل معه يستحق العناء. خاصة عندما نقدر العمق والسحر ذلك MIRمتأصل في الفن ، تريد أن تفهم إلى حد ما.

هل ما زلنا نطير في الهواء بالطائرة ، هل هبطت بسلام أم تحطمنا؟ لا توجد إجابات محددة وهذا كل شيء أربط حزام مقعدك مثيرة ومثيرة للاهتمام بشكل لا يصدق.

تضخم
ريان عبدالله / روجر هوبنر: الرسوم التوضيحية والأيقونات. واجب أم حرة؟، ماينز 2005.
تينو جراس: خط التصميم. عن الكتابة والتصميم، زيورخ 2008.
بوريس روهرل: الواقعية في الفنون البصرية. أوروبا وأمريكا الشمالية 1830 إلى 2000، برلين 2013.
باتريك روسلر: مطبوعات جديدة. باوهاوس وأكثر: 100 عام من التصميم الجرافيكي العملي في ألمانيا، جوتينجن 2018.